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杨德昌的疏离感和冷静很大部分是因为他不启用电影演员,观众无法获得沉浸式的体验,反而有了思考的空档。李安的演员都很电影,连配角的选得很挑剔。侯孝贤遇到舒淇后才算懂电影演员是怎么回事。

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终于暴露了谁是阿宝的亲爹,阿宝一直叫一只鸭子爹,c英语课代表嗷嗷一节课高能真的意外萌呢。最后参透大招就漫天飞花,我能理解为梦工厂对中国功夫解释无能了吗?

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原来男主角还真的就是一个弱鸡啊,要是结尾反转那个圣母老太婆才是最终boss的话那也就还行。

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如此探讨爱人之间如何由浓转淡,两个人的方向不再一致,c英语课代表嗷嗷一节课高能想要的不一样,路便分成了两条,一条在南一条在北,很难再遇。

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电影化之后不如小说过瘾,但没办法,余华的小说爱用概括写事件,小说好看靠的是场与场的层层推进、勾连,电影没法这样碎地处理场,做一些为了整体的调整和取舍也是无可奈何吧。

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蹭樊星老师现代文学思潮的时候,恰好讲到张爱玲的冷。其实杨德昌也很冷,首部长篇就将世事洞悉得如此深刻,但不像侯孝贤冷眼旁观,c英语课代表嗷嗷一节课高能也不像张爱玲露骨地呈现、不留一点脸面。杨德昌冷静、客观,但不会让人觉得冷漠。其间还读了杜笃之、廖庆松等等前辈对杨导的回忆。看他的电影,不像看到他本人的照片那种“美国大男孩”的感觉、也不像诸位前辈口中那样火气三丈的感觉,像是有人背坐在低饱和度的空气中,听着刻在黑胶唱片里的古典音乐,旁边摆上一杯将凉却未动的黑咖啡的感觉。

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不同于伊斯特伍德的《写的超细的开小黄车片段 》中通过对Charlie ‘Bird’ Parker坎坷的人生经历的描绘来体现正统的美国价值,《无翼乌老师口工纯彩无遮挡 》更像《白洁TXT全集 》通过虚构来触摸音乐的灵魂和乐手的坎坷境遇,在巴黎生活的静谧安详和纽约生活的喧闹沉沦对比之中来反省美国价值。

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